对仗练习十一
要求对仗，平收，词性相对，结构相称，内容相关。
雨殢桃花水，
风吹竹木香。
落花飞蝶影，
细雨织情丝。
布谷催春老，
凌霄入夏妍。
水荇牵风动，
烟蒲倚石闲。
池鱼戏水欢。
开到荼蘼花事了，
飘零暮雨旅愁多。
对仗练习十二
竹发虚心节，
梅开雪地红。[OK]
兰开君子风。[OK]
一园春色浅，
满树果香浓。[OK]
月低人语静，
雾起秋风凉。（三平尾了）
槛外流莺啼暖树，
庭前绿柳舞春风。[OK]
拟把疏狂图一醉，
且将瀚墨落千行（言）。[OK]
独坐峦山沾酒醒，
遥怜曙色正气平。[OK]
雾起秋风凉。三平尾了。改为：雾起夜风凉。
再复习一下。
三平尾和三仄尾
格律诗中，若某诗句最后三个字均是仄音，比如“独静坐”（平水韵），此句就犯了“三仄尾”。若某句末三字都是平音，如“残红多”，则此句就犯了“三平尾”。
格律诗追求抑扬顿挫的效果，追求音律美。而三仄尾有碍音律美，一般是需要避免的。但因为三仄尾出现在格律诗某联的出句中，属于非韵句，对音律妨碍较小，因此若无合适词句可代替，格律诗中也是允许出现三仄尾的。
其实在唐代，格律诗出现三仄尾的情况很普遍，可见至少在当时，三仄尾基本不算什么诗病。
比如：李白的《独坐敬亭山》中的“相看两不厌，只有敬亭山”，“两不厌”也是三仄尾。
常建的《题破山寺后禅院》中更是有“清晨入古寺”、“山光悦鸟性”两处出现三仄尾。
但有一点要注意，三仄尾之前的那两个字一定要是平音，比如“潮平两岸阔”中的“潮平”、“江流石不转”中的“江流”等，都是平音，七言格律诗同样也是如此。
三平尾跟三仄尾就不一样了，三平尾一般出现在韵句中，确实有碍音律美，为了抑扬顿挫的效果，要避免出现三平尾。
在唐诗中三仄尾比较常见，但三平尾却极其罕见，说明诗人们在刻意回避三平尾，一致认为三平尾是一种严重的诗病。
我们写格律诗时，要避免出现三平尾，三仄尾如果能避免也要尽量避免，如果确实避免不了留着也无伤大雅。另外，我们看别人诗句中出现三仄尾也没必要大惊小怪。
当然，如果不是写格律诗，写古体诗，那就完全不用考虑三平尾、三仄尾了，三平调在古体诗中是普遍现象，可以看作是一种常态。